AFICHE – ENTREGA MITAD DE AÑO (10/07)

El viernes próximo, 10 de julio, será la entrega de mitad de año.
Te esperamos a las 19.00 hs en el taller para recibir tu trabajo.
Es importante que seas puntual, ya que a partir de las 19.30 hs,
se exhibirán todos los afiches y los sistemas de piezas de todo el taller y
más tarde se cerrarán las puertas para la nivelación.

Tu entrega estará conformada por:
./ 1 afiche: formato 60×90 cm (vertical), diseñado en forma manual.
El afiche NO debe estar montado.

Importante: el afiche deberá tener escrito en el dorso tu nombre y
apellido y el de tus docentes.

¡Suerte!

Registro Clase 11 – 2015

Cómo montar piezas sobre cartón

A continuación dejamos un instructivo para montar las piezas de una manera eficiente o al menos para tener en cuenta una instancia fundamental para la terminación del trabajo.

1. Aplicar pegamento al cartón si utilizan aerosol. Si utilizan cemento de contacto (cemento blanco) pueden ponerlo sólo en el cartón (permite mover el papel) o ponerlo en ambas superficies, dejar que seque y pegarlo (esto no permite moverlo al igual que el aerosol). Si utilizan pegamento en barra y hay humedad o el papel es encapado hay posibilidades que se termine despegando. NO USAR PEGAMENTOS AL AGUA (plasticola, boligoma, etc.) porque se desforma el papel.

2 . Montar la hoja sobre el cartón haciendo movimientos en zig-zag para pegar progresivamente toda la superficie y evitar que queden espacios con aire o zonas sin pegar.

3. Colocar la regla en las marcas de corte y utilizar el cutter. No llegar hasta el final del cartón para que la pieza se mantenga firme hasta el último corte. Para crear las marcas de corte en el software generan un rectángulo del tamaño final de la pieza – Efecto > Crear > Marcas de corte. Recuerden la demasía, si hay planos de color o signos al corte deben pasar el tamaño de la pieza al menos unos 5 mm.  Más sobre marcas de corte y demasía

4. Listo. Ya tienen la pieza en su tamaño exacto y sin filetes blancos ni negros.

Registro Clase 10 – 2015

Registro Clase 9 – 2015

Reid Miles

Publicamos una galería con algunos de los trabajos de Reid Miles, que diseñó tapas de discos entre los años 1954 y 1969, para el sello discográfico de jazz Blue Note.

Los artes de R. Miles se caracterizan por las composiciones tipográficas, que en muchos casos están compuestas por los nombres de los intérpretes y el nombre propio del disco. Estas composiciones, a su vez, están acompañados de una o varias imágenes que se articulan al texto. Las decisiones cromáticas también son acotadas, la paleta está casi siempre conformada por dos o tres tintas plenas.

A pesar de trabajar con pocas variables, R. Miles desarrolló un catálogo muy amplio y variado sin perder el carácter identitario que hacen, aún hoy, reconocible la estética del sello discográfico.

Wim Crouwel

Wim Crouwel es un diseñador gráfico alemán, nacido en 1928. Seleccionamos algunas piezas de su vasto trabajo en las que se destacan, entre otras cosas, la puesta en campo, trabajo con ejes en la composición, modulación, relaciones de escala, uso de mayúsculas y minúsculas y diseño de organismos tipográficos.

Referentes

Referentes y buenos ejemplos identitarios en el pinterest.
universos identitarios
ejemplos sans-romanas

Organismos tipográficos – Romanas

La tipografía es a la vez funcional y expresiva, atiende a objetivos tanto de eficacia como de belleza. La función de la tipografía es comunicar un mensaje para que éste transmita de forma efectiva tanto su significado intelectual como su contenido emocional. Esta es una tarea cognitiva, que utiliza letras y palabras que el lector puede reconocer y comprender. En el fondo de la buena tipografía radica una interpretación crítica del contenido del mensaje: cuanto más astuta sea esta interpretación, mas efectivo será su diseño.

Si la función es importante para el intelecto, entonces la forma es importante para las emociones. La forma es el componente estético del diseño; es aquello que atrae la atención, que invita a la participación y que ofrece un disfrute. La forma tipográfica y el contenido del mensaje están vinculados entre sí de forma inextricable. Incluso el diseño más sencillo no solamente transmite información de una forma objetiva, sino que aporta indicaciones subjetivas para la interpretación de su contenido. La tipografía aspira a integrar y equilibrar la forma y la función, reconociendo la importancia de ambas por igual. La función, sin forma, se vuelve pesada; la forma, sin función ni propósito carece de sustancia y significado.

Fasciculo Romanas y Sans Serif 2015

taparomanasans2015

TÉCNICAS
#01. Cuerpo del tipo.
#02. La anatomía del signo.
#03. Análisis del tipo: Retrato de familia.
#04. Forma y contraforma.
#05. Efectos ópticos.
#06. Del tipo digital y sus formatos.

TEMÁTICAS
#01. Romanas: Clasificación.
#02. Itálicas y oblicuas.
#03. Sans serif: Clasificación.
#04. Los caracteres y sus funciones.
#05. Signos no alfabeticos y palabras icónicas.
#06. Percepción y pregnancia.
#07. Identidad tipográfica.
#08. Sistemas.

HISTÓRICAS
#01. La evolución de las romanas.
#02. La evolución de las sans serif.
#03. El tipo y las vanguardias.

Descargar Fasciculo Romanas y Sans Serif

Colores, Contrastes, Valores

Tono/croma, Valor/luminosidad, Saturación. Relaciones posibles. Armonía/contraste.
Descargar ficha color

Galería. El color y la caligrafía

 

 

 

De tinta, reemplazos y contrastes

Subimos acá dos posts muy interesantes con galería para abrir un poco el espectro de lo que venimos ejercitando.

CUALIDAD DE TINTA

Para construir una textura es necesario comprenderla. Por eso es esencial identificar ciertas variables cuyas combinaciones nos permiten lograr texturas…

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REEMPLAZOS Y CONTRASTES

Una puesta se puede valer de algunos recursos formales para invitar a su lectura, generar focos de tensión, sugerir profundidades, etc. Uno de ellos es el del reemplazo…

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Combos shakespeare

Estimado Alumno/a: en tu combo se encuentra todo el contenido con el que trabajarás hasta el final de caligrafía.

En el comprimido encontraras:
- un breve resumen
- carpeta ‘Combos de Escenas’
- carpeta ‘Textos complementarios’

Dentro de tu combo (por ejemplo, ‘Macbeth A’), tendrás un breve resumen sobre tu obra asignada ( Resumen Macbeth.pdf ). Este texto simplemente es para que tengas un breve panorama de la obra completa; es solo para ser leído y no para ser utilizado.

La carpeta ‘Combos de Escenas’, contiene tres (3) archivos que serán tus textos principales. Estos son:

  • ‘02 Macbeth Combo A’ , aquí encontrarás las escenas claves del combo con el que trabajarás. Estas escenas son únicas a tu combo y serán la base de tu trabajo, pero no te preocupes por eso aún.
  • ‘01Macbeth Extras’ presenta los personajes y lugares de la obra, así como también el prólogo, epílogo, o la primera escena de la misma.
  • ‘00Macbeth Primera entrega’ es un fragmento que usarás cuando te indiquemos, para una entrega (por si no era suficientemente claro…).

  • La Carpeta ‘Textos complementarios’ contiene textos que funcionarán como secundarios y que podrás relacionar a tu texto principal. Aquí encontrarás todos o algunos de los siguientes textos: Las canciones Isabelinas de John Dowland, en su idioma original (inglés). Tu misma obra asignada narrada en prosa por Charles Lamb (no encontrarás la estructura del texto original, sino la misma historia contada de otra manera que te permitirá alternar con tu texto principal) y por último un fragmento de ‘1599: un año en la vida de Shakespeare’ de Sergei Shapiro, que hace referencia a la vida y obra de William Shakespeare.

    Descargar combo Macbeth
    Descargar combo The Tempest
    Descargar combo Romeo & Julieta
    Descargar combo Richard III
    Descargar combo Hamlet

    Ductus

    El ductus nos brinda la información necesaria para la construcción de los signos caligráficos que componen cada repertorio. Dicha información se puede separar en 3 partes:

    1. Número de trazos que componen cada signo.
    2. El orden secuencial en que deben ser trazados.
    3. La dirección en que debe ir el instrumento en el momento de la escritura.

    Al igual que en la música con las partituras, el ductus cobra vida cuando el escriba le imprime ritmo y gestualidad a cada uno los movimientos indicados. Es por eso, que el ductus es el punto de partida en la “ejecución” de cada repertorio, porque sirve como base para construir la interpretación personal de cada escritura.